{"id":116798,"date":"2022-09-21T00:35:15","date_gmt":"2022-09-21T03:35:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/?p=116798"},"modified":"2022-09-21T00:35:15","modified_gmt":"2022-09-21T03:35:15","slug":"las-resistencias-del-objeto-maquina-hamlet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/las-resistencias-del-objeto-maquina-hamlet\/","title":{"rendered":"Las resistencias del objeto: M\u00e1quina Hamlet"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/monica.berman.58\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet-1024x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-116799\" srcset=\"https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet-1024x1024.jpeg 1024w, https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet-300x300.jpeg 300w, https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet-150x150.jpeg 150w, https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet-768x768.jpeg 768w, https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet-50x50.jpeg 50w, https:\/\/www.elsindical.com.ar\/notas\/var\/www\/html\/notas\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Maquina-Hamlet.jpeg 1080w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo reconstruir la historia de una obra paradigm\u00e1tica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Incluso la palabra \u00abhistoria\u00bb es relativamente inadecuada porque presupone, al menos para ciertas bibliotecas, su inscripci\u00f3n en el pasado. Si una puesta se convierte en hito opera, de alg\u00fan modo, en el presente.<br><br>Las resistencias del objeto combina discursividades diferentes. Por un lado, las palabras que le fueron contempor\u00e1neas: dar cuenta de lo que fue la expectativa sobre <em>M\u00e1quina<\/em><em> Hamlet<\/em> cuando no pod\u00eda preverse qu\u00e9 pasar\u00eda con ella, las lecturas de la puesta en su estreno y los discursos que acompa\u00f1aron sus giras por diferentes lugares geogr\u00e1ficos.<br><br>Por supuesto, en todos los casos, se trata de fragmentos de esas escrituras. Por otro, entrevistas a quienes \u00abhicieron\u00bb <em>M\u00e1quina Hamlet<\/em> unos veinte, veinticinco o veintis\u00e9is a\u00f1os despu\u00e9s \u00bfc\u00f3mo se entrama esa historia contada por los protagonistas? sin olvidar la mediaci\u00f3n de quien entrevista.<br><br>Todo ejercicio de b\u00fasqueda de reconstrucci\u00f3n es necesariamente arbitrario. Este libro homenaje tambi\u00e9n lo es. Un material que se ofrece para sacar conclusiones, para articular hip\u00f3tesis, para observar en perspectiva. Pero eso ya queda, definitivamente, en las manos de quien lo lee.<br><br><strong>M\u00f3nica Berman<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfC\u00f3mo reconstruir la historia de una obra paradigm\u00e1tica? Incluso la palabra \u00abhistoria\u00bb es relativamente inadecuada porque presupone, al menos para ciertas bibliotecas, su inscripci\u00f3n en el pasado. Si una puesta se convierte en hito opera, de alg\u00fan modo, en el presente. Las resistencias del objeto combina discursividades diferentes. 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